先日ある先輩マジシャンの方とマジック談義をしていていろいろ思う所があったので、いまの考えをちょっとメモメモ。
突然ですが、学園祭のアンケートで僕のリングの演技は「印象に残った演目」という項目で下から三番目でした。（ＭＣを除けば二番目。）
リングやゾンビは、イリュージョンやプロダクションのような規模の大きな演目やカードや四つ玉のような次々に現象がおきる演目と比較すると印象に残りにくい、というのはたしかにあるとは思います。ただ、今回の自分の演技はいかにそれを克服して「ＢＧＭ的な演技にならず、お客さんと対話できるか」というのを目指したつもりです。
実際その点に限って言えば、これまでの自分とは比較にならないレベルで達成できていたのではないかと思います。（実際、ビデオで以前の演技と見比べてみると昔のはひどくて見てられませんでした。）
僕としては一人一人のお客さんと直接会ってお話したような演技ができたつもりです。それでも印象に残らなかったというのは、僕と言う人間そのものに問題があるんじゃないかと思います。
今僕の手元にとあるコンテストの審査シートがあります。
そこには、
・不思議さ(magical nature)
・見せ方(presentation)
・技術(skill/technique)
・観客の反応(audience appreciation)
・マジシャンの存在感(presence)
・オリジナリティー(originality)
の６つの審査項目があります。
僕に一番足りていないのは５つめの「存在感」じゃないかなあと、思います。
印象を残すということに関しては、軽快な音楽にあわせてジャグリング的なリングを演じれば簡単に印象を残すことはできるしょう。
こんなことを言うと一部の人から猛烈な反論を浴びそうではありますが、極端な話、三本つなぎの部分で空中に投げるだけで（それも高ければ高いほど）印象は強くなるでしょう。
ジャグリングのディアボロなんかみててもそれはわかります。
いくら２ディア３ディアで難しい技をやろうと、見終わった観客が一番興奮して話すのは１つのディアボロがどれだけ高く上がったかということです。
ですが、僕はリングでそれをやりたくないのです。
そういうタイプの受けを狙いたいならリンキングリングじゃなくていいと思うんです。
それこそジャグリングでもやるべきです。
僕が目指していたのはそういうのではなくて、拍手するのも忘れて見入ってしまうような演技です。
ですが、はたしてその路線で観客に印象を残すことができるのでしょうか。
もしかしたら、僕が目指しているのは「芸術家の自己満足のための芸術的な芸術」なんじゃないか、って思うことがたびたびあります。
たとえば、一般の人が見ても何が何だかわからない意味不明な絵がものすごい評価をうけてたりしますよね。絵に限ったことではありません。演劇でも、音楽でも、文学でも、どこの世界でもそういうものはあります。
そしてどこの世界でも、芸術家気取りや批評家気取りの人たちが「これの素晴らしさがわからないのは君に見る目がないからだ」などと無責任な言葉を吐いたりします。
でも、それってどうなんでしょう。見る目がないから良さがわからない？
なんかおかしくないですか、それ。
僕が目指すリングがこういうものと同じ方向に行っているんじゃないか、とたまに心配になっていたのです。
でも、最近ふと風姿花伝のある一節を思い出しました。
ちょっと長くなりますが大事なことなので引用しておきます。
現代語に訳しておいたので原文は飛ばしてＯＫ。
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（原文） 上手は、目利かずの心に相叶ふ事難し。下手は、目利きの眼に合ふ事なし。下手にて目利きの眼に叶はぬは、不審あるべからず。上手の、目利かずの心に合はぬ事、これは、目利かずの眼の及ばぬ所なれども、得たる上手にて、工夫あらん爲手ならば、また、目利かずの眼にも面白しと見るように、能をすべし。この工夫と達者とを極めたらん爲手をば、花を極めたるとや申すべき。されば、この位に至りたらん爲手は、いかに年寄りたりとも、若き花に劣る事あるべからず。されば、この位を得たらん上手こそ、天下にも許され、また、遠国・田舎の人までも、遍く、面白しとは見るべけれ。この工夫を得たらん爲手は、和州へも、江州へも、もしくは田楽の風体までも、人の好み・望みによりて、いずれにもわたる上手なるべし。 （現代語訳） 上手い演者が鑑賞眼のない観客を満足させるのは難しい。また、下手な演者が鑑賞眼のある観客を満足させることはありえない。下手な演者が眼の肥えた観客を満足させられないというのは当たり前のことであるが、上手い演者が見る目のない観客を満足させられないというのは、観客側に足りない所がある。しかし、もっと深く心得た名人で、よく工夫をする演者ならば、鑑賞眼のない観客でも面白いと思うような演技をするはずである。この工夫と上達を極めた演者こそ、本当に道を極めた名人に違いない。それくらいのレベルに達した演者ならば、どんなに年をとっても若い人に劣ることはないし、文化の違う遠い国の人々や田舎の人々であってもみな面白いといって見てくれるはずだ。この工夫ができている演者はどんなところへ行っても人の好み・希望によって対応できる名人である。 |
…ということです。
マジシャン相手のショーで受けたからといって巡業で受けるとは限りませんし、子供会の巡業で受けたからと言って企業の忘年会で受けるとも限りません。
そういえば去年の夏のとあるコンテストで藤山新太郎さんが「個人の好みとかいったもんを超越して絶対的にコイツはすごいっていう新人はなかなかでてこないねえ。」と呟いてました。
そのような、観客を選ばない絶対的良演技ができたら言うことありません。
ですが、世阿弥は
「時・折節の当世を心得て、時の人の好みの品によりて、その風体を取り出だす」
（ＴＰＯを考え、その時の観客の好みにあった演技を選ぶ）
ということも言っています。
さあてどうすりゃいいんだろ…。
絶対的良演技を目指すなら今の路線で極めていって、見せ方や存在感を磨くのが良いだろうし、観客の好みによって演じ分けるならもっと一般受けする演技を模索しなければ…。
結局一周して最初にもどった(´・ω・`)
あ、そういえば…
先ほど話した、「芸術家の自己満足のための芸術的な芸術」ですが、僕の頭の中では現代アートなんかがまさにそういう位置づけです。
例えばジャクソン・ポロックみたいな滅茶苦茶に絵の具ぶっかけただけみたいな絵。
ある時うちの相方に「ああいう常人に理解できないのって好きじゃない」といったら
「別にかしこまって理解なんかしなくていいじゃん。意味わかんなくてもなんとなくあの模様いいなってくらいに思えればいいんだよ。部屋の壁紙みたいなもんだよ。」
と言われました。
また、冒頭で話した先輩マジシャンとマジック談義をしているとき、僕のリングの演技について、
「『心地よい静かな対話』に印象の強さを求める必要ないんじゃない？」
というようなことを言われました。
僕の中でこの二つの言葉はピーンと一本の糸でつながりました。
どう説明したらいいかわからないですが、なんだか同じことを言われたような気がしたのです。
ああ、そういう良さもあるんだな、と思いました。
うん、そう思うと今の方向性でも決して間違いじゃあないのかもなあ。
ビビっと印象に残るということがなくても、「なんとなくこの人いい感じ」っていうくらいに思ってもらうのもそれはそれで大事なことなのかもしれないです。
カラオケ行って歌いまくるんでも遊園地行って遊びまくるんでもなく、晴れた日の川原で向かい合わせに座って、おにぎりなんか食べながらおはなしをする、そんな「なんとなく落ち着けるいい感じ」を目指すのもありですね。
もちろんそれを極めるのは難しいことだとは思うけど（だって河原でランチなんて親しい人じゃないと苦痛でしかない；）、でももし上手くできたなら「騙された」という反発じゃなくて心地よい不思議とほっとする安心感を味わってもらえるんじゃないかと思う。
まずは人間性みがこっと。
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